友人からセミモジュラーを譲り受けました。この楽器をどうしても鳴らしてみたいのですが、いかんせん使い方がわからない。勉強しないと。
10代の頃だったか、ビリビリと紙を破いて、その音をテープレコーダーで録音して、「紙を破く音」と名付けた作品を作ったことがあるのだけど、今思えばあれもプレインミュージックだったのかも。
こないだ友人とお茶したとき、「音楽がんばっているね、でもこういうのってある意味、量産できるじゃん？」と言われ、それはいい意味でショックだった。あれ以来、自作を鑑みる癖がついたという点でも、良いフィードバックになっている。
音を出す上で、ある程度の緊張感や違和感、強度、ソリッドさ、冷たさといったことを意識しながらやっているのだが、ここのところ真逆の考えに至っている。すなわち、ゆるさ、だらしなさ、弱さ、ソフトさ、温かさといったものの必要性について。
“Koya A” from my single “Koya” was included in the Radio Mix by Mitsuta Go and a0n0.
Mitsuta Go a.k.a. kompomop @kompomop5
a0n0 @a_0_n_0
stegi.radio | Onassis Stegi
https://stegi.radio/show/sound-at-the-border-mix-2024-06-26
General Magic ∞’s mixtape “General Mixtape 7: Outer Malfunction” features “4” from “Date / Sense,” a collaboration between myself and mashiroa, as well as “NZFE III II” from “NZFE,” a collaboration between myself and fendoap.
General Mixtape 7: Outer Malfunction
https://www.mixcloud.com/cigamlareneg/general-mixtape-7/
30代で歩けなくなり、車椅子ユーザーになって気づいたのは、社会にはある一定数の障害者は鬱陶しい・目障りだ・大人しくしていろ勢がいるということ。SNSはそれを可視化する。それでも、そんなハードルすら軽々と飛び越えてきてくれる仲間も私には大勢いるので、SNSはしんどいけど、同時に希望でもあります。
木の成長を妨げる要素は多く、そのため木の形態はそれ自体が何らかの不可視の空間を表しているように見える。予備校からの帰り道、そのことについて思索したことも思い出す。
リルケはこれを世界内部空間と呼んだ。その不可視の空間を人間に予感させる唯一のものが木であると武満徹さんも仰っていた。
森の中を歩いているときに聞こえる音のような、ノンリニア（非線形）で、かつ、音一つ一つが呼吸をするように立ち上がるような、そんな音楽を意識的に作ってみたい。どこか矛盾するようだけど、ずっとそんな音楽を夢見ている。
私の強い執着の一つに「見捨てられた小屋」というものがあり、2年前から、もはや崩れかけ自然と同化したほったて小屋のような音楽を作りたいと考え続けている。